In un dimenticato corsivo pubblicato il 12 novembre del 1978 sul “Corriere della Sera”, Michel Foucault osservava che «ci sono più idee sulla terra di quante gli intellettuali spesso non immaginano». Bisognerebbe però assistere alla
Il lido più lontano è la monografia più completa su “Horcynus Orca” di Stefano D’Arrigo. Nella prima parte il libro affronta il romanzo con tre diversi metodi (analisi del racconto, stilistica, variantistica); nella seconda propone
Da secoli si discute sul rapporto tra musica ed emozioni.Già Platone sosteneva quella che poi sarebbe stata chiamata teoria eccitazionale, ovvero che la musica ha la capacità di eccitare nell’essere umano quei sensi che scatenano
Nel titolo del nostro libro Adorno viene prima di Benjamin non soltanto per l’ordine alfabetico ma anche perché, persino quando, per un breve periodo giovanile, assunse nei confronti di Benjamin il ruolo di chi aveva
Dei due procedimenti distinti da Freud, l’interpretazione e la teoria del sogno, si tratta per noi di scoprire i modi e le forme di una autonomia del sogno che, analogamente all’autonomia del significante linguistico in
“Il narcisismo dei poeti è insopportabile”, dice Filippo La Porta (e i lettori di questo libro vedranno che ne ho fornito abbondanti prove, tutte prese dal vero). “Ma ha veramente senso emendare la poesia (e
La trasparenza è una qualità che permette di guardare attraverso e per questo invita a rivolgere l’attenzione alle condizioni stesse di rappresentabilità del mondo. Oggi il suo uso ha molteplici implicazioni che condizionano il regime
Con quindici anni di ricerca sul campo a Las Vegas, l’antropologa Natasha Dow Schüll mostra come il ritmo elettronico delle slot spinga i giocatori in uno stato di trance che loro chiamano “la zona della
Bologna possiede un’incredibile varietà di portici per tipologie, materiali e caratteri stilistici, risalenti a epoche diverse, che convivono nel medesimo tessuto urbano. Tutto questo è stato possibile grazie alla volontà cittadina, che ha riconosciuto nel
Edizione aggiornata con la prefazione dell’autrice alla riedizione per il decimo anniversario. La traccia dominante che emerge dagli esempi esaminati in questo libro è caratterizzata da una forma di negazione: l’attivazione del pubblico nell’arte partecipativa
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